Вот жизнь, которую скучно прожить. А вот идиот, который живёт жизнь, которую скучно прожить. и далее на мотив Джекова домаеА это работа, что ждёт идиота, который живёт жизнь, которую скучно прожить.
А вот супостат (отъявленный гад) - начальник работы, что ждёт идиота, который живёт до сих пор отчего-то. А это супруга начальника-гада, которая очень и очень не рада тому, что начальник идёт на работу, чтоб выдать зарплату козлу-идиоту. А это супруги начальника мама, которая смотрит на дочку упрямо, которая ждёт супостата с работы, который уволил козла-идиота, который живёт очень тускло и пресно, которому, в общем-то, не интересна жизнь, которую скучно прожить.
Увидела чудное слово "Авторка". Это в смысле женщина-автор, которой не нравится, что слово "Автор" мужского рода. Ну да, непонятно, как это слово склонять. Но это же не повод лепить... ээ... такое. Не повод же? Можно было бы мягкий знак добавить, в конце концов. "Авторь" - почему нет? Немного непонятно, зато никаких уничижительных ассоциаций, вызванных очень характерным суффиксом. Во множественном числе, соответственно, "Автори". По-моему, я занимаюсь ерундой
Наконец, поняла, в чём проблема с М.Сью (напомню, так называют персонаж, который круче всех в истории, положителен во всём и вызывает у большинства зрителей отвращение). Дело в несообразности возможностей и целей. Вот идёт такое всемогущее М.Сью, и походя обрушивает всю силу Великой Магии Мира на голову косо посмотревших обидчиков. Интересно? - Нет. Гораздо интереснее, когда в начале повествования возможностей главных героев никак не достаточно для достижения поставленной цели. (А всякие атрибуты - внешность, магическая сила, семейное положение, набор печенек - М.Сью от нормальных Главных Героев не отличают).
- Хочу ещё того салата в рулонах и самсов. - Самсов? - Ну, самсей... самс... - "Салат в лаваше и две самсы" ты хотела сказать? - Три салата в лаваше и пять самсы.
Есть такие люди, которые уверены, что магазинное всегда лучше, чем самодельное. Всегда. Абсолютно. Без исключений. Эта мысль, по-моему, настолько глубоко в них укоренилась, что они её даже не формулируют явно (или только при мне не формулируют).
Например, такая человек покупает на день рождения невероятно дорогой огромный торт из коржей и маслянистого крема, хотя сама стряпает очень вкусные булочки. Например, такая человек пытается договориться, чтоб ей связали жилет "как в журнале" и искренне изумляется, что только одна работа будет стоить дороже, чем весь жилет "из журнала" вместе с доставкой, и ещё нитки обойдутся примерно во столько же.
Читаешь художественное произведение, читаешь... И вдруг - бац! - чёрным по белому слово "Ретроспектива". Прямо так и написано: "Ретроспектива", а потом и в самом деле описаны более ранние события. И в конце этого блока обязательно написано "Конец ретроспективы". В художественном произведении. Жесть. А они серьёзно
Шаманка грохнула свой внутренний Мир. Просто представила его, со звоном разлетающимся на осколки, и осталась... где? Стоит закрыть глаза, появляются мимолётные образы, изменчивые и зыбкие, - вместо всегда пасмурного, холодного и пустого берега океана. Образы пугают. Кажется, ещё миг, и они воплотятся в кошмар и ужас. Надо спокойно и аккуратно принять страх. Надо спокойно и аккуратно зайти в Бездну, не теряя себя из виду.
Неделя идёт за неделей, Шаманка пробует пройти дальше, дальше, ещё дальше. Каким она сделает свой новый Мир? Каким она хочет сделать свой новый Мир? Какие Шаманкины Я отразятся в ней?..
- Шаманка-а-а. - М? - А вот если человек тебя попросит, чтоб ты его о чём-нибудь спросила, что ты спросишь? - Скучно? - Ага. Так что бы ты спросила? - ... - А, ну да. Спасибо, стало гораздо веселее.
Простую, казалось бы, фразу "Купи хлеба, пожалуйста" разные люди могут понимать по-разному. Кто-то слышит: "Купи хлеба, тварь, и без хлеба не приходи". Кто-то слышит: "Купи поесть что-нибудь... Хлеба, например". Для кого-то это констатация: "Хлеб закончился". Для кого-то проявление внимания: "Я тебя жду и собираюсь накормить". Для кого-то - внезапно - это просьба о помощи: "Пожалуйста, спаси меня, принеси мне хлеб, и вообще приходи скорее!". И много ещё вариантов. Стоит ли удивляться, что фразу "Я люблю тебя" все понимают по-разному?
Шаманка учит Шпульку смотреть и видеть. - Вон та женщина в желтой юбке, - Шаманка кивает в сторону трёх мирно беседующих женщин, идущих мимо беседки. - Что ты видишь? - Одежда не очень сочетается: юбка и ногти ядовитых цветов, кофта и помада приглушённые, туфли вообще не из этой оперы, макияж сделан наспех, а причёску явно минут сорок укладывали... Ээ... Не то, да? - Да нет, нормально. Ещё? - Ещё? Ну-у-у... Походка? - Что с походкой? - Ноги до конца не распрямляет, когда идёт. Вообще, в таких туфлях невозможно нормально ходить. Но хоть вперёд не наклоняется и зад не отклячивает. - Ещё? - Ещё... Возраст около тридцати, колец нет, из украшений - серьги и цепочка... - Именно серьги? - Вряд ли клипсы, я такие только серьги видела на базаре. Всё, не знаю больше. - Плечи приподняты, жестикуляция на уровне верхней части груди и шеи, левая нога немного косолапит, часто моргает... Причём, идут по два моргания подряд. Похоже на нервный тик, но время между морганиями не постоянное. Голова чуть наклонена влево. При смехе прикрывает рот рукой и наклоняет голову вниз, видишь? - Она как будто сама себя обрывает, не позволяет себе смеяться. Теперь вижу. Шаманка и Шпулька помолчали, пока женщины проходили мимо беседки. - Что ещё видишь? - Ээ... Сзади? - Ага. - Нуу... Юбка, точно. Если садишься в такой узкой юбке, то она по бокам в гармошку собирается. Если долго просидишь, то потом гармошка сама собой полностью не расправится, гладить придётся. А у неё юбка ровная. - Хм... Буду знать. - А ты что видишь? - Сколиоз, - Шаманка пожимает плечами, показывая, что с этим объектом они закончили. - Ладно, а как потом эти наблюдения анализировать? Ну, вот ты увидела, что жесты на уровне груди и шеи, и что дальше? - Ты увидела, что одежда, причёска и макияж не сочетаются. Какие выводы можешь сделать из этого? - Эм... - Шпулька подумала. Потом подумала ещё раз. Шаманка её не торопила. - Не знаю. - Тогда будем смотреть следующего. И следующего. Я не знаю, как наблюдения превращаются в выводы, у меня само как-то получается. Думаю, дело в опыте. - Ладно, давай смотреть. - Вон та сорока на заборе, вторая слева... Теперь третья слева. Описывай. - Машет крыльями... чтоб не упасть. Правой лапой старается не наступать, поэтому ей трудно держать равновесие... Так? Шаманка загадочно улыбается.
Не получается написать рассказ. Когда я пишу диалог, я оформляю законченную мысль. Персонаж - это точка зрения (она всегда чья-то), диалог - взгляд с разных сторон. Потом добавляю чуть-чуть описания, чтоб мысль на что-то опиралась, и - ура - получился ирударик. Как сделать длинный рассказ? Мне нужно написать диалог героя со второстепенным персонажем, в котором персонаж укажет герою путь в гостиницу, предупредит о неприятностях и пожелает счастливого пути. Когда я пишу, получается диалог, в котором персонаж указывает герою путь в гостиницу, предупреждает о неприятностях и... даже без пожелания доброго пути это невыносимо скучно читать (((
Столько интересного на работе происходит. Добрую половину я пропускаю... и злую тоже. Постфактум узнаю новости. Мораль текущего момента: если не путать "моё" и "наше", проблем будет меньше. У всех.
Я люблю фантастику, и в фантастике для меня важны человеческие отношения. Фильмы и книги "про отношения", однако, я не люблю. Парадокс? Вовсе нет.
Во-первых, отношения для меня представляют интерес только тогда, когда в них есть взаимоуважение и что-то ещё. Взаимоуважение и любовь, взаимоуважение и ненависть, взаимоуважение и непонимание, ... Важно, чтоб персонажи уважали себя и друг друга, тогда они и их отношения мне интересны. А вот в большинстве виденных мною сериалов "про отношения" и герои друг друга не уважают, и мне героев уважать не за что.
Во-вторых, фантастика показывает людей и отношения с непривычной стороны. Как живут люди в Мире Будущего, где шестьдесят лет - средний возраст человека, а совершеннолетие наступает в тридцать? Каково в Мире, где космический полёт длится несколько сотен лет и нет никакой возможности впасть в анабиоз на это время? Что случилось с Героем, если с чатботом роботом ему интереснее и приятнее общаться, чем с живым человеком? Что делать, если люди лишились здоровых инстинктов, и уже не убегают от опасности, а останавливаются пофотографировать?.. Интересно, что фэнтези - при всех возможностях жанра - именно в области отношений людей и обществ очень консервативно. Убийственно консервативно, я бы сказала.
Качественная фантастика - это, своего рода, исследование влияния вымышленных допущений на Общество и Человека.
РS: на всякий случай, уточню: - Под "людьми" следует понимать любых существ, которых читатель/зритель может ассоциировать с собой.